(李剛先生與中宇力度文明有限公司 董事長 邢鳳亮先生)
李剛：現任我國公民大學徐悲鴻藝術研究院研究員、東方畫院榮譽院長、國家一級美術師、我國美術家協會會員、遼寧省委、省政府命名的遼寧省優異專家、國家級優異專家，國務院頒布政府特殊津貼、國家知識產權文明大使、國家文明部頒布：“特別榮譽獎”和“優異公民藝術家”榮譽稱號、國際美術家聯合會頒布:“20世紀國際藝術名家教授成果大獎”和 “國際金獎藝術家”榮譽稱號
李剛先生1943年生于遼寧朝陽市。 1983-1985年就讀于魯迅美術學院研究生班。師承關東畫派的奠基人王盛烈教授、孫恩同教授等藝術名家。多年在家園從事文明藝術和教育工作。2000年移居北京。受聘于我國文聯藝術中心作專業畫家、受聘于我國公民大學徐悲鴻藝術學院作兼職教授。后續聘為徐悲鴻藝術研究院研究員。
1991-2015年出書過《李剛筆法解析》、《我國咱們風儀》、《我國文聯書畫咱們》、《我國高級藝術院校教育范本》、《我國山水畫藝術大師》、《我國近現代名家畫集》、《榮寶齋畫譜》、《五洲行跡》、《李剛寫生集》、《李剛藝術文集》等60多種個人畫集(文集)，為全國幾十家期刊作封面人物。
1994年.李剛著作《萬壑雷鳴》保藏于天安門城樓。1994年.《九九艷陽天》保藏公民大會堂。1996年.榮獲海峽兩岸書畫大展金獎。1998年.獲國家突出奉獻藝術家獎，國務院頒布的政府特殊津貼證書。1999年.獲國際美術家聯合會頒布的“國際榮譽金獎”。1999年.獲我國文聯“我國百杰畫家”榮譽獎。2005年.4幅著作作為國禮贈送外國首腦。2005年. 《京城名園釣魚臺》保藏于釣魚臺賓館。2006年.《山鳴驚天》中心電視臺保藏。2007年.《陶醉春風》等五幅著作保藏于中南海中心辦公廳。
1986-2014年，李剛先生先后舉行過14次大型個人畫展。
1991-2014年，作為國、省級專家團成員，出訪過亞、非、歐、美、澳五大洲二十多個國家，數十幅著作參與國際藝術交流展。獲前蘇聯政府“文明交流榮譽使者獎”;獲倫敦博物館“中英文明交流奉獻獎”;獲巴黎國際名人中心“金盾獎金牌”;獲國際美術家聯合會“20世紀國際藝術名家教授成果大獎”和“國際金獎藝術家榮譽稱號”等多種獎項。影響力遠播海內外。
1986-2011年，屢次捐助希望工程、我國扶貧基金會、國際兒童平和墻、修我長城、奧運會、亞運會、四川地震災區等多項社會公益事業，累計捐贈達公民幣數千萬元。
2006年12月14日，中心電視臺《東方之子》欄目以“大山洪流大情懷”為題，對李剛先生的藝術成果進行了專題報道：李剛先生的著作以寫實而抒發的辦法表達了一個意境高遠的六合。體現了民族傳統和年代精神，體現了泱泱中華大國的情懷和藝術風儀。他的著作歸于咱們這個巨大民族和巨大年代。他的藝術風格在我國美術界發生日益廣泛的影響。
李剛以東北、新疆、寧夏、西藏、江南水鄉、俄羅斯、南非等地的山水為體裁.發明了《十大山水系列》，享譽國內外畫壇。每個系列都是一部氣勢恢弘的記載今世、留存前史的畫卷。我國一些資深美術評論家歸納李剛筆下的大山洪流，尋求的是一種我國氣度，表達的是一種中華泱泱大國的情懷和藝術風儀，他的著作歸于咱們這個巨大的年代。徐悲鴻紀念館館長廖靜文稱譽他的著作為“真山、真水、真性情”，是立異的模范。李剛將成為21世紀我國畫壇的李可染、傅抱石……在當今我國畫壇別出心裁，構成了一套以樹為主角的山水畫技法語言和藝術風格，他用韶光雕琢經典，留下永不失容的藝術珍品!李剛所畫的洪荒莽原山水畫系列是對傳統山水畫的拓荒。
當被問到風格是怎么構成時，李剛說，“藝術風格并不是可以去尋求的，是通過多年盡力構成的。風格不是時尚，今日盛行這個，明日盛行那個。藝術必定要有發明性，有豐盛的見識?！睘榱损T別這個理念，他奔走風塵，走過中華大地的一切省(區)的大都聞名景點，走過五大洲二十多個國家。他“讀萬卷書、行萬里路”，然后建立了一個學貫中西的知識結構，成為滋補他藝術發明不竭的養分之源。
他發明的《李剛筆法》，以“前無古人的技法立異和別出心裁的風格之美”(廖靜文語)，為今世我國山水畫拓荒了一條新路?！袄顒傁壬谋举|涵養，肯定是遠遠地逾越了前人和古人”。(許向群語)成為“關東畫派的一面旗號”?！八纳剿嫵蔀樾履甏臉酥?，成為一代藝術之頂峰”。(馬文啟語)。
專家評鑒(摘要)
畫壇大師 一代頂峰
馬文啟 魯迅美術學院教授
李剛對我國山水畫的最大奉獻，不僅是承繼了我國畫的傳統，并且把我國現代的山水畫引上一個新的境地，新的高度，推到一個年代的頂峰，成為新年代的標志。
“李剛筆法”是一個融匯中外許多要素的技法，現已構成自己獨具特性的藝術語言和別出心裁的構思風格。這是李剛先生對我國山水畫翰墨技法的立異和開展，為我國山水畫翰墨技法開展拓荒了一條新路。
他是繼傅抱石、李可染之后，我國畫壇呈現的又一位山水畫咱們。
披荊斬棘的拓荒者
李松 我國美術協會編審
李剛是關東畫派披荊斬棘的拓荒者。
六十年前，東北山河大地還不曾進入我國畫家的視界。從前人的著作、畫譜、發明經驗中找不到直接學習的體現辦法。
李剛曾四上長白山，他以白山黑水為資料，發明出《松原膏壤》、《地下濤聲》、《關冬雪》、《蓬間飛戲》、《生生不息》、《冬花》等一系列代表作。那些榛莽叢生、人跡罕至的荒漠，是前代畫家不曾進入的范疇。
李剛將西方畫法融入傳統翰墨之中，發明出新的圖式，為今世山水畫拓荒了一方新六合。
他把體悟到的造化賦予山川草木的詩性、靈性，化入翰墨之中。他的著作可以與不同國度、不同地域、不同民族的觀賞者對話。人們從李剛著作中清楚感受到年代的脈息。
前無古人的技法立異，別出心裁的風格之美
廖靜文 徐悲鴻紀念館館長
很長時刻沒看到這么好的著作了!
近些年來許多畫展令人厭倦。我看到李剛先生的著作卻很激動：大山、洪流、大情懷;真山、真水、真性情。他的著作真的是“移風易俗”：他承繼了傳統的優異經典和西方有需求的東西結合起來，十分十分的好!一切著作都是從日子中來，給人一種朝氣蓬勃的感覺。畫面的安排也很美，整個畫面的年代感和空間感都很強。
他是立異的模范!無可代替的發明
孫美蘭 中心美術學院教授
李剛著作心路，開北方地區山水學習南派山水自覺認識之先河，精神境地的拓荒，大自然偉力的蘊蓄感，明顯得益于李可染先生山水范式的啟示，但又有他自己無可代替的發明。
采六合雄深之氣，鑄山水天成之美
王盛烈 魯迅美術學院教授
我覺得他的畫親熱，有日子氣息，有我國滋味，有一種新鮮的意境。
看李剛同志的著作，明顯地看得出他對傳統翰墨的深沉造就，又不感到有任何沿襲，我看他就是把傳統學活了的一例。
