古詩(shī)有云:“處暑無(wú)三日,新涼直萬(wàn)金。”“處暑”即“出暑”,暑熱漸消,冷風(fēng)襲來(lái),如此天高氣爽時(shí)節(jié),卻總能觸發(fā)人們異樣思緒。正如文人墨客借詩(shī)詞歌賦直抒胸臆相同,歷朝歷代,也有不少畫家大師妙筆生花,寓情于秋景中。
五代 巨然 《秋山問(wèn)道圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國(guó)古代繪畫100幅》
高遠(yuǎn)幽靜的秋日山景,一峰挺拔云霄,中部?jī)缮胶媳?山麓溪畔,重巒疊嶂,秀潤(rùn)心愛(ài)曲徑通幽處,茅屋數(shù)間,主客安坐于堂,令觀者肅然感覺(jué)到場(chǎng)景之超塵脫俗、幽靜靜寂,感覺(jué)到禪宗宣傳的明澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的交融。
遼 佚名 《丹楓呦鹿圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國(guó)古代繪畫100幅》
北方地區(qū)秋日,鹿群在林間嬉戲。畫林木茂盛,丹黃映襯,群鹿樓息其間,或立或臥,或隱與林內(nèi),或立與林際。居首者為有角雄鹿,似聞驚警,群鹿亦皆側(cè)首凝視一方。
宋 趙伯駒 《江山秋色圖》(部分)
此圖選自《青綠山水畫技法》
山重水復(fù), 竹林喬木,樓觀房屋, 山莊草屋,騾綱行旅, 畫風(fēng)精細(xì)不茍,設(shè)色美麗調(diào)和,規(guī)矩謹(jǐn)慎,造型精確生動(dòng), 體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特征。
元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國(guó)古代繪畫100幅》
描繪了濟(jì)南城外兩座名山的秋景。畫中平川洲渚,紅樹(shù)蘆荻,漁舟出沒(méi),房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中,兩山突起,山勢(shì)陡峭,遙遙相對(duì)。作者用適意筆法畫山石樹(shù)木,脫去精勾密皴之習(xí),而參以董源筆意 ,樹(shù)干只作簡(jiǎn)略的雙鉤,枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔軟的皴線畫出山體的凹凸層次,然后用淡彩,水墨渾染,使之顯得濕潤(rùn)融,草木華滋。可見(jiàn)趙氏筆法靈敏,畫風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸,學(xué)董源而又有立異。
元 王蒙 《葛稚川移居圖》
此圖選自《人美畫譜·王蒙》
千山萬(wàn)壑,近景人物古拙風(fēng)趣。用筆工巧,用墨層次分明、濃淡相間,設(shè)色豐厚,以赭石、藤黃、朱砂和朱磦等點(diǎn)染。尤其是雙勾夾葉填色的運(yùn)用,使得全圖秋意盎然。
明 董其昌 《秋興八景圖》節(jié)選
此圖選自《最美中國(guó)畫100幅》
描繪了董其昌1620 年秋泛舟吳門、京口等地途中所見(jiàn)風(fēng)光,峻拔的山頭,沉重的石塊,深邃的溪谷,充滿的煙霧。既有江南風(fēng)光、水鄉(xiāng)情調(diào), 也有江上風(fēng)光。
清 王時(shí)敏 《杜甫詩(shī)目的》
此圖選自《人美畫譜·王時(shí)敏》
江南秋意,構(gòu)圖均衡豐滿,山石結(jié)構(gòu)明晰,皴法交融董源和黃公望筆法,設(shè)色淺淡中見(jiàn)明媚,能夠很明晰地分分出畫家的創(chuàng)造進(jìn)程,是學(xué)習(xí)山水畫淺絳技法的極佳范本。
清 王時(shí)敏 《仿古山水圖冊(cè) 之五》
此圖選自《人美畫譜·王時(shí)敏》
此圖冊(cè)共8頁(yè),這幅著作為其間一幅,是王時(shí)敏為數(shù)不多的顏色明媚的著作,用墨清潤(rùn)爽潔,山石造型謹(jǐn)慎,樹(shù)木勾染細(xì)膩,姿勢(shì)搖曳,秋意濃濃。
清 王翚 《溪山紅樹(shù)圖》
此圖選自《人美畫譜·王翚》
畫中以圓轉(zhuǎn)堆疊、突兀挺拔的山峰為主體,山溪逶迤前行,漣漪陣起,秋波泛動(dòng),兩岸林木,紅翠相間,整個(gè)畫中意境深幽,秋氣襲人。
清 王翚 《仿古山水冊(cè) 之七》
此圖選自《人美畫譜·王翚》
此圖取劉松年法,描繪了秋日下的樓宇宮廷,部分山石提染淺淡石綠,以大面積赭石和汁綠烘托,使畫面工而不匠,明快而賦有書卷氣。
清 袁耀 《秋稔年圖》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖描繪山莊秋天的風(fēng)光。村舍盤繞于綠色山樹(shù)中,茅屋內(nèi)村人閑適,近處一牧童放牛于緩坡之上;遠(yuǎn)山挺拔,突兀奇絕,煙云旋繞。設(shè)色青綠,構(gòu)思精巧,結(jié)構(gòu)精確,層次分明,顯現(xiàn)出作者精于描寫的寫實(shí)功力。
清 劉度 《白云紅樹(shù)圖》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖以沒(méi)骨法繪青綠山水。畫面山崖接天,山勢(shì)獨(dú)特,云煙旋繞,活動(dòng)飄渺,上色濃重,再現(xiàn)了山川安靜、奇幽的秋日美景。
清 髡殘 《秋山幽靜圖》
此圖選自《人美畫譜·髡殘》
這張畫靈動(dòng)、瀟灑。畫法和構(gòu)圖更傾向于宋人的感覺(jué)。勾皴堅(jiān)實(shí)必定,烘染較多。
張大千 《巫峽清秋》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖為巫峽秋景,危巖峭壁,山勢(shì)險(xiǎn)惡,遠(yuǎn)山呈褐紅色,船行江中,云霧旋繞,使觀者如行江中,感同身受,為巫山險(xiǎn)絕而嘆奇。
李可染 《萬(wàn)山紅遍》
此圖選自《最美中國(guó)畫100幅》
此畫取毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中“萬(wàn)山紅遍,層林盡染”詩(shī)意,為體現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的詩(shī)詞意境,畫家選用北宋式的“全景山水”構(gòu)圖,并以朱砂、朱磦等礦藏顏料入畫,顏色濃麗、厚重,產(chǎn)生了傳統(tǒng)中國(guó)畫不易呈現(xiàn)的雄壯而火熱的作用。
