隨著紋身的普及，它不再是反叛的象征，反而成為了時尚的選擇。美國俄亥俄州的凱西·盧賓用一周時間，在身體上紋上了百年紋身史，記錄不同時代下的紋身藝術。或許讓你變得特別的，不是紋身有趣的圖案設計，而是紋身背后的故事。
美國俄亥俄州的凱西·盧賓用一周時間，把身體當成畫板,讓藝術家克拉斯·韋爾奇在她身上紋了11個紋身，記錄百年紋身史。
這些紋身都是盧賓自己選擇的圖案，紋身原型都是過去一百年中，不同時期杰出紋身藝術家的作品。
“用身體作畫板，讓藝術成為身體的一部分。如果我們能把身體當做神殿就好了，那樣就可以隨心所欲地去裝飾它。”
1910年作品是紋身藝術家查理·瓦格納的代表作，一朵用灰色和黑色墨水紋出的玫瑰花?；ǘ浼y身可不是女孩子身上好看的圖案那么簡單，它代表著自然、繁衍或者是死亡和重生，不同的花朵紋身也有不同的含義。凱西·盧賓身上的這朵帶刺的玫瑰花是最純潔的愛的象征。
在20世紀早期，還沒有彩色的紋身墨水，灰色和黑色墨水是當時能用的紋身材料。紋身也還沒有被公眾接受——那時候紋身的人通常是士兵、罪人或者是馬戲團表演人員。
而查理·瓦格納則是紋身藝術的先驅，也是第一個獲得紋身機專利的人，他的紋身機設計沿用至今。他在紐約市聲名狼藉的包厘街上開了五十年的紋身店,從1890年一直到他去世的1953年，紐約市的男男女女都知道他是紋身的好手。
這是20年代阿蒙·迪茨耳最受人們歡迎的紋身作品——《帶著面具的女孩》。
女孩有著紅色的嘴唇和彩色的面具，面具擋住了她大半個臉。這個紋身紋在了凱西·盧賓左手的前臂上。紋身的黑色的底子上有了紅色和黃色，較之之前十年的紋身有了更多的色彩。
20年代紋身的靈感源頭，阿蒙·迪茨耳。他在做船員時學會了紋身，還把自己從頭到腳都紋上了紋身，被別人成為“紋身人”。
拿著鮮花的手是30年代的紋身藝術家科爾曼的經典之作。盡管這個紋身圖案非常優雅，但是在上個世紀30年代，大多數的人仍然不能接受紋身。有紋身的人大部分還是軍人，或者是馬戲團的演員。
40年代，是一艘黑白色的船，紋在了凱西·盧賓胃部的右邊。靈感來自于保羅·羅杰斯，他是紋身藝術家，也是雜技演員，跟著馬戲團到處去表演。
到了50年代，紋身就不再是黑白色了，有了更豐富的色彩。
1950年的紋身是一只彩色的貓頭鷹，紋在了凱西·盧賓左上臂的后側。這一靈感來自于“現代紋身之父”水手杰瑞，這只貓頭鷹是他最知名的作品之一。
水手杰瑞在少年時期曾在死尸、貧民窟的醉漢身上練手，奠定了自己的紋身風格。他曾經加入美國海軍，去過日本、中國和東南亞等地，這使發展出結合東西方文化的紋身風格。他還開創了一種著色的紋身針法，能讓皮膚在紋身著色的時候少受點創傷。
60年代，萊爾·塔特爾的“手環紋身”重現在了手腕上，十足的女性設計。
萊爾·塔特爾曾在60年代嬉皮女神詹尼斯·喬普林的左手腕上紋了一個手鐲。 塔特爾說，手鐲紋身是按照詹尼斯·喬普林在旅途中偶然買到的、一直戴的一款手鐲紋的。
喬普林第一次紋身時，紋身的疼痛讓她不想再體驗第二次了，可她后來還是在胸前又紋了一顆心。
“只是給男孩們的小款待，”詹尼斯曾對《滾石》雜志說，“就像蛋糕上的糖霜。”
70年代的紋身紋在了凱西的手臂上，是一條有著綠色尾巴的彩色美人魚。靈感來自于“水手杰瑞”的徒弟埃德·哈迪。
埃德·哈迪在一個“仍然把紋身僅僅看做是紋身，而不是藝術”的時代里創造了自己的紋身品牌。“當我在紋身的時候，北美洲只有五百個紋身的人。”
“我討厭紋身被人認為是粗俗下流的事，我要打倒人們這種錯誤的觀點。人們皮膚上的墨水，并不會減少你大腦里的細胞，”他說。
80年代的紋身受到了麥克“馬洛”馬龍的影響，是一只紋在凱西左肩上嘰嘰喳喳的小鳥。
馬洛的紋身格融合了亞洲和西方的文化，所以他能給客人紋上亞洲的龍，也能紋上西方的王冠。
1990年開始，紋身開始流行紋在下背部。蓋伊·艾奇遜設計的一朵巨大的紅色花朵，被紋在了凱西·盧賓的背部左下側。
蓋伊·艾奇遜是90年代紋身藝術家的佼佼者。他不想讓紋身成為一種商業藝術，他更追求自然構造、器官結構和紋身之間的契合。蓋伊偏愛大型紋身，雖然圖案更大，但細節也更豐富。他的作品比前輩們的作品更現實，也更加難以復制。
21世紀開始，紋身又開始流行起了黑白色。凱西·盧賓選擇了“灰黑之父”杰克·魯迪的設計，一個戴著海盜帽的白色骷髏圖案。
“我們在做好我們的事，給顧客他們想要的圖案，就像他們走進理發店想要什么發型一樣。”在洛杉磯，很多墨西哥裔的美國人想要一種“監獄風格”的紋身，而且只要灰色和黑色的圖案。因此，魯迪創造出自己獨特的黑白紋身風格。
最近幾年，紋身又回到了彩色，色彩甚至比原來更加鮮艷。
凱西·盧賓最后一個紋身是一只彩色的貓。靈感來源于最近幾年最有影響力的紋身藝術家，胡塔多。
胡塔多尤其擅長彩色肖像紋身，作品顏色鮮艷，人物和動物肖像的神態都栩栩如生，他在創造彩色紋身的更多可能。露西·鮑爾、強尼·戴普、娜塔莉·波特曼的紋身都是他的作品。
翻譯/劉蘊馨 編輯/謝如穎
